Systèmes sans fil pour guitare et basse

Un système sans fil pour guitare ou basse remplace le câble d'instrument entre l'instrument et l'ampli, le pedalboard ou un autre appareil audio. Sur scène, il vous donne plus de liberté de mouvement et réduit le câble qui traverse l'espace de jeu, mais il doit toujours conserver une liaison fiable et un niveau d'entrée adapté. Le kit comprend un émetteur et un récepteur ; les différences portent sur la bande de travail, les connecteurs, l'alimentation, le retard et le mode de fixation. Avant de choisir, vérifiez le type de micros, la place du récepteur dans l'installation et les règles sur les fréquences sans fil.

Où placer le récepteur

Le branchement le plus simple va de l'instrument à l'émetteur, par radio au récepteur et de là à l'entrée de l'ampli. Si vous utilisez un pedalboard, le récepteur se place généralement au début de la chaîne à la place du câble de la guitare. La sortie doit convenir à une entrée instrument et son niveau ne doit pas surcharger l'effet suivant. Avec un récepteur en rack, un câble séparé vers le pedalboard peut être nécessaire.

Certains systèmes compacts ont l'émetteur directement sous la forme d'un connecteur. Ils économisent câble et pince, mais il faut vérifier l'espace autour d'une prise encastrée ou inclinée. Une version pivotante s'adapte plus facilement à différents instruments. Un émetteur de poche se branche avec un câble court, qui doit avoir le bon connecteur et une décharge de traction sûre.

Version	Avantage	Ce qu'il faut vérifier
Émetteur à enficher	Branchement rapide sans câble vers la ceinture	Forme de la prise, espace près du corps et charge du connecteur
Émetteur de poche	Fixation stable et remplacement du câble d'instrument court	Type de connecteur, pince, cheminement du câble et sensibilité d'entrée
Récepteur pédale	S'intègre au pedalboard et, selon le modèle, peut ajouter un accordeur ou une dérivation	Dimensions, alimentation, position de l'antenne et niveau de sortie
Récepteur en rack	Installation lisible pour plusieurs systèmes	Distribution d'antenne, transport et cheminement vers la scène

Micros actifs et passifs

Essayez avec l'instrument que vous jouez

Les instruments à micros passifs réagissent à l'impédance d'entrée, et un branchement inadapté peut modifier les aigus ou la sensation de jeu. Une électronique active peut fournir un signal plus fort, qui demande une marge d'entrée suffisante. Vérifiez donc le système avec la guitare ou la basse concernée et à l'attaque la plus forte. Réglez le commutateur de sensibilité d'après la notice, et non seulement selon la position qui sonne plus fort.

Un micro piézoélectrique peut avoir d'autres exigences qu'un micro magnétique. Si le fabricant du système indique des limites pour certains instruments ou branchements, respectez-les. En comparant avec un câble, réglez le même volume perçu ; une transmission plus forte semble facilement plus pleine. Écoutez à la fois le son clair et la distorsion, l'extinction de la note et la réaction quand on baisse le volume sur l'instrument.

Retard et transmission numérique

Un système numérique demande du temps pour convertir et transmettre le signal. Une petite valeur isolée peut ne pas gêner le jeu, mais les retards de plusieurs appareils numériques s'additionnent. Si le système sans fil est suivi d'un multi-effet numérique, d'une table de mixage et d'un retour numérique, jugez tout le trajet. Pour un jeu rythmique sensible, essayez l'installation réelle, et non seulement un récepteur isolé.

Bande de travail et plusieurs systèmes

La transmission sans fil doit utiliser une bande autorisée dans le pays et adaptée au lieu concerné. Certains systèmes d'instrument fonctionnent dans une bande partagée avec d'autres appareils ; la charge environnante peut donc influencer la stabilité. Les versions UHF exigent à leur tour de vérifier la plage de fréquences précise. Avant de voyager dans un autre pays, revérifiez les règles.

Pour une seule guitare, le choix automatique du canal peut suffire pour une préparation simple. Plusieurs systèmes d'instruments et de micros demandent déjà une coordination commune. Allumez tous les appareils, faites un scan sur place et attribuez les canaux sans essais au hasard pendant le concert. Ne cachez pas les récepteurs et antennes sous des objets métalliques et ne les placez pas tout près de sources de parasites.

Une portée évaluée en espace ouvert peut ne pas correspondre à une scène compartimentée.
Il est plus stable de prévoir une réserve que de planifier un déplacement à la limite exacte de la réception.
Si le système offre plusieurs canaux, cela ne signifie pas qu'on peut tous les utiliser en même temps à chaque endroit.
Faites l'essai sans fil avec tout le matériel utilisé, les lumières et les réseaux allumés, si possible.

Alimentation pour tout le programme

L'émetteur peut utiliser des piles remplaçables ou un accumulateur intégré. Vous remplacez vite des éléments amovibles, et vous rechargez une solution intégrée sans ouvrir le boîtier. La durée du programme, les pauses et la disponibilité de la recharge décident. Considérez l'autonomie annoncée comme une donnée valable sous conditions et prévoyez une réserve.

Un récepteur pédale peut demander son propre adaptateur ou une sortie adaptée du bloc d'alimentation. Vérifiez la tension, la polarité et le courant nécessaire. Sécurisez le connecteur d'alimentation contre l'arrachement et ne remplacez pas le câble de charge par un câble mécaniquement inadapté. Contrôlez l'état de la pile avant l'essai et avant la prestation.

Côté mécanique et transport

L'émetteur ne doit pas cogner l'instrument en mouvement ni charger son connecteur. Pour la version de poche, utilisez une pince ou une pochette fiable et faites passer le câble court avec de la marge. Contrôlez le modèle à enficher en jouant debout et assis. Si vous posez la guitare sur un support, retirez d'abord l'émetteur pour qu'il ne s'appuie pas au sol ou sur la structure.

Pour le transport, protégez les connecteurs et antennes par une housse solide. Repérez les piles de rechange, l'adaptateur et le câble court comme partie du système. Laissez un câble d'instrument classique dans l'installation comme secours rapide. Si la liaison sans fil se comporte de manière imprévisible pendant l'événement, passer au câble est souvent plus sûr que résoudre le problème devant le public.

Système sans fil ou câble

Un câble n'a besoin ni de pile ni de canal radio et, sur un trajet plus court, il est très prévisible. Un système sans fil apporte du mouvement et peut limiter l'enchevêtrement sur scène, mais ajoute alimentation, coordination et connecteurs supplémentaires. En studio, où vous vous tenez près de l'ampli, la liaison sans fil peut n'avoir aucun intérêt pratique. Sur une grande scène ou avec de fréquents changements d'instrument, elle peut nettement simplifier le travail.

Si vous menez un signal d'instrument asymétrique par câble sur une plus longue distance, un boîtier DI adapté peut aider selon la cible du branchement. Il ne remplace toutefois pas l'émetteur sans fil ; il règle une autre partie du trajet du signal. Pour chaque solution, dessinez le trajet jusqu'à l'ampli ou la table de mixage.

Essai avant de choisir

Vérifiez la prise de l'instrument, le type de micros et le niveau de sortie le plus fort.
Déterminez la position du récepteur et additionnez le retard des autres appareils numériques.
Contrôlez la bande autorisée et les autres systèmes sans fil de l'installation.
Essayez le déplacement sur scène, la fixation de l'émetteur et la durée réelle du programme.
Comparez le son à même volume avec un câble de qualité et gardez-le prêt comme secours.

Si, pendant le concert, vous devez vous déplacer entre le pedalboard, le micro et le bord de la scène, un système sans fil supprime un cheminement de câble. En studio ou en jouant à côté de l'ampli, un simple câble peut être plus simple. La stabilité de la liaison sans fil est déterminée par la compatibilité, la préparation des fréquences et l'alimentation, et non par l'inscription sur le récepteur.