Systèmes de sonorisation colonne

Un système de sonorisation colonne associe un module d'enceinte vertical à une partie basse et à l'amplification dans un ensemble qui occupe peu de place au sol. Il convient aux musiciens, aux animateurs, aux petits groupes et aux établissements qui veulent monter rapidement une sonorisation lisible, sans pieds séparés pour les enceintes du haut. Les modèles diffèrent par le nombre d'entrées, le mode d'assemblage, la direction du son, les possibilités d'extension et l'utilisation. Pour choisir, partez du lieu, du nombre de sources et du monitoring nécessaire, pas seulement de la puissance annoncée.

Comment est organisé un ensemble colonne

Le caisson inférieur contient généralement le haut-parleur de basses, l'amplification et les connecteurs. Au-dessus se trouvent une ou plusieurs entretoises et une colonne étroite équipée de transducteurs plus petits. Cette disposition place les médiums et les aigus plus haut sans trépied classique à trois pieds. Un ensemble donné peut être d'un seul bloc, modulaire ou divisé en parties de transport ; regardez donc à l'avance le mode d'assemblage et le nombre de housses.

Une colonne ne remplace pas automatiquement tout système PA. Sa couverture dépend de la construction, de la salle, du placement et du volume souhaité. Un duo acoustique et un orateur n'ont pas les mêmes entrées ni la même couverture qu'un groupe avec une batterie acoustique puissante. Vous trouverez des possibilités plus larges parmi les ensembles PA et les systèmes de sonorisation complets.

Système colonne ou enceintes classiques

Critère	Système colonne	Ensemble d'enceintes classique
Montage	Les éléments s'empilent au-dessus de l'unité de basses ; souvent sans pied séparé	Les enceintes du haut se placent sur des pieds ou des barres
Transport	Modules étroits, mais il faut aussi emporter le caisson inférieur	Plus de pièces séparées, avec une répartition souple de la charge
Entrées	Certains modèles ont un mixage simple, d'autres attendent une console externe	Une enceinte active peut avoir des entrées de base ; un ensemble plus grand utilise souvent une console
Extension	Les possibilités dépendent du concept du système concerné	Enceintes et caissons de basses se choisissent plus librement
Aspect sur place	Ligne verticale étroite et faible emprise de la partie haute	Pieds visibles et coffrets plus larges

Choisissez selon le programme et le public

Parole et présentations

Pour les orateurs, l'intelligibilité, le branchement simple du micro et la maîtrise du larsen sont importants. Comptez les récepteurs filaires et sans fil et vérifiez que les entrées du système acceptent leur niveau. Si de la musique issue d'un lecteur alterne avec la parole, il vous faut une commande séparée et pratique des sources. Se placer devant les micros aide à limiter le larsen, mais cela doit toujours être testé dans le lieu concerné.

Soliste, duo acoustique et petit groupe

Chant, guitare et clavier peuvent utiliser le mixage intégré s'il a assez de voies adaptées et la commande nécessaire. Avec plusieurs instruments, une console externe qui envoie au système un mix déjà prêt est plus pratique. Pensez à un retour séparé : si le système se trouve devant les artistes, ceux-ci n'entendront pas forcément le même équilibre que le public. Les retours de scène actifs règlent le monitoring indépendamment de la sonorisation principale.

DJ, diffusion de musique et établissements

Soyez attentif ici au branchement stéréo, à la partie basse, aux possibilités de couplage de deux systèmes et à la commande de la source. Un seul ensemble physique ne crée pas forcément une image stéréo, même s'il accepte deux voies ; vérifiez leur traitement interne dans la notice. Dans un restaurant ou à un mariage, comptent aussi un passage discret des câbles, un plan d'implantation sûr et la possibilité de couper vite le micro.

Mixage intégré et connexions

Le nombre de connecteurs ne dit pas combien de sources vous pouvez contrôler pleinement. Distinguez les entrées micro, instrument et ligne, les paires stéréo et les entrées auxiliaires de lecture. Avec un micro à condensateur, vérifiez l'alimentation fantôme. Si vous avez besoin de plus de voies, d'un routage vers des retours ou d'effets séparés, regardez les tables de mixage.

Entrée micro : contrôlez le connecteur, la plage de gain et l'éventuelle alimentation.
Entrée instrument : pour un instrument passif, elle doit être adaptée comme il faut ; sinon, utilisez un boîtier DI.
Entrée ligne : destinée à une console, un lecteur ou la sortie d'un autre appareil du niveau correspondant.
Sortie vers un autre système : vérifiez qu'elle transmet tout le mix et que son niveau est réglable ou fixe.
Lecture sans fil : pratique pour un fond sonore, mais préparez un programme critique aussi sous une forme branchée de façon fiable.

Couverture de l'espace et placement

Une colonne étroite peut répartir le son autrement qu'une enceinte classique, mais l'angle de rayonnement exact et le comportement dépendent de la construction. Ne placez pas le système dans un coin seulement pour qu'il ne gêne pas ; des murs proches peuvent modifier la réponse dans les basses et les réflexions dégrader l'intelligibilité. Commencez selon la recommandation du fabricant, puis affinez la position pendant un essai avec un son proche du programme réel.

Pour une salle longue ou compartimentée, il peut être préférable de répartir la sonorisation sur plusieurs points, ce qui demande un bon alignement temporel et de bons niveaux. Deux systèmes peuvent couvrir un espace plus large ou former une stéréo, mais doivent fonctionner comme un ensemble coordonné. Ne dirigez pas une colonne droit sur l'autre et surveillez, près des micros, la limite du larsen.

Partie basse et extension

Le module inférieur fait partie du concept sonore comme du concept mécanique. Si le programme demande plus de basses fréquences, vérifiez si le fabricant autorise le raccordement d'un caisson de basses supplémentaire et comment le signal est réparti. Un branchement au hasard d'appareils peut mener à des chevauchements de bandes ou à des niveaux inadaptés. Comparez les possibilités d'extension avec la catégorie des caissons de basses actifs, mais jugez la compatibilité d'après les connecteurs et la documentation.

Transport et montage sur place

Relevez le poids et les dimensions de chaque élément séparément, pas seulement de tout l'ensemble.
Vérifiez que des housses adaptées existent pour la colonne, les modules d'extension et le caisson de basses.
Sur une surface plane, assemblez les éléments dans l'ordre indiqué par le fabricant et ne sollicitez pas les connecteurs en les tordant.
Branchez d'abord les sources à niveaux baissés, puis réglez le gain d'entrée.
Avant le départ, répétez le démontage et vérifiez que toutes les pièces tiennent dans le véhicule.

Les connecteurs modulaires peuvent transmettre le signal et tenir mécaniquement l'ensemble. Protégez-les de la saleté, ne posez pas les éléments sur les contacts et ne forcez pas l'assemblage en cas de résistance. Faites passer les câbles hors du passage et laissez l'unité inférieure sur une surface stable. Si le système utilise des entretoises de longueurs différentes, repérez l'ordre pour un montage plus rapide.

Liste pour décider

Commencez par noter le nombre de micros, d'instruments et de lecteurs qui doivent fonctionner en même temps. Ajoutez le type d'événement, la forme de la salle, le besoin de retour et la personne qui s'occupera du son. Comparez ensuite le mixage intégré, les sorties, l'extension, les dimensions de chaque élément et la sécurité du montage. Ne lisez la puissance qu'avec ces caractéristiques et l'usage recommandé.

Un système colonne a du sens quand vous avez besoin d'un faible encombrement, de peu d'éléments et d'un montage rapide. Les enceintes actives classiques offrent un autre degré de répartition et de placement ; vous les trouverez dans la catégorie des enceintes actives. Décidez seulement après avoir contrôlé les entrées, le retour, les dimensions des éléments et la place dans la voiture. Une seule valeur de puissance ne répond pas à ces questions pratiques.