AKG C 411 PP Microphone à condensateur pour instruments

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Capteur à condensateur miniature pour instruments acoustiques

Pour capturer le son naturel d’un instrument acoustique sur une scène bruyante, il faut un micro capable de rejeter les bruits ambiants tout en préservant les nuances sonores. L’AKG C 411 PP relève ce défi grâce à un transducteur à condensateur prépolarisé logé dans un boîtier hermétique — une approche fondamentalement différente de celle des éléments piézoélectriques que l’on trouve dans la plupart des microphones de contact. Conçu pour la guitare acoustique, la mandoline, le violon et les instruments à cordes similaires, ce modèle reproduit les vibrations avec clarté et sans coloration sur une plage de fréquences remarquablement large. Les artistes de scène, les concepteurs sonores et les ingénieurs du son sur le terrain bénéficient tous d’une réponse étendue dans les graves, descendant jusqu’à 10 Hz. Pesant à peine 18 g, le micro se fixe discrètement près du chevalet à l’aide d’un adhésif qui ne laisse pas de traces, préservant ainsi l’équilibre et la finition de l’instrument.

Technologie de transducteur à condensateur dans un microphone de contact

Ce qui distingue ce micro de pratiquement tous les autres microphones de contact disponibles sur le marché, c’est sa capsule à condensateur, plutôt qu’un cristal piézoélectrique. Les éléments piézoélectriques ont tendance à accentuer l’âpreté des médiums et à atténuer les fréquences extrêmes, tandis que le transducteur à condensateur prépolarisé du C 411 PP offre une réponse plate et neutre de 10 Hz à 18 kHz. Cela rend le microphone tout aussi utile pour l’amplification d’instruments en live que pour des applications créatives de conception sonore — qu’il s’agisse de capturer la résonance profonde du corps d’une guitare ou d’enregistrer des vibrations structurelles pour le son de films et de jeux vidéo.

Réponse en fréquence et directivité pour l’isolation sur scène

Les environnements de concert sont impitoyables : les fuites de retour, le bruit de la foule et les autres instruments se disputent tous la marge dynamique. Un capteur de contact qui rejette les sons hors axe s’avère inestimable dans ces situations.

• Plage de fréquences : 10 Hz – 18 kHz — une extension dans les très basses fréquences permet de capter la résonance du corps de l’instrument et les fondamentales graves que les micros piézo-électriques ne captent pas du tout
• Diagramme polaire : en huit — rejette les sons provenant des côtés, en se concentrant sur les vibrations transmises directement par le corps de l’instrument
• Une gestion précise du gain est possible, car la sensibilité de sortie de 2 mV/Pa est adaptée à une utilisation avec des préamplis micro standard.

Construction ultralégère pour une fixation non invasive à l’instrument

Ajouter de la masse à une table d'harmonie vibrante modifie son comportement. En gardant le capteur aussi léger que possible, on préserve les propriétés acoustiques naturelles de l'instrument tout en assurant une amplification fiable.

• Poids du capteur : 18 g — sa conception ultralégère n’altère ni l’équilibre ni la résonance de l’instrument
• Dimensions : 9,7 × 14,2 × 26,7 mm — sa forme compacte permet de l'installer près du chevalet ou sur la table d'harmonie sans gêner la technique de jeu
• Ce micro se fixe solidement à l’aide d’un adhésif sans solvant qui ne laisse pas de traces, et s’enlève facilement sans laisser de résidus, protégeant ainsi les finitions laquées et vernies contre tout dommage.

Connectivité XLR alimentée par fantôme pour les chaînes de signal professionnelles

L'intégration d'un micro à contact dans une configuration professionnelle, en concert ou en studio, nécessite une connectivité standard et une alimentation électrique fiable. La sortie XLR standard MPAV de ce modèle se connecte directement à n'importe quelle table de mixage ou préamplificateur disposant d'une alimentation fantôme — aucun adaptateur propriétaire ni émetteur de poche n'est nécessaire.

• Connecteur : XLR standard MPAV, femelle à 3 broches — connexion directe aux entrées micro standard des tables de mixage et des interfaces audio
• La compatibilité avec toutes les alimentations fantômes standard, de 9 à 52 V et avec une consommation de courant d’environ 2,2 mA, permet de réaliser sans difficulté des enregistrements mobiles et des installations de musique de rue.
• Impédance électrique : 200 Ω — sortie à faible impédance adaptée aux longues longueurs de câble sans dégradation du signal
• Niveau de pression acoustique maximal : 96 dB (1 % de THD) / 103 dB (3 % de THD) — supporte des dynamiques de jeu agressives sans distorsion

Musiciens acoustiques, concepteurs sonores et ingénieurs du son de terrain

Les guitaristes acoustiques se produisant sur des scènes bruyantes ont besoin d’un micro qui isole leur instrument des interférences provenant des retours de scène et du bruit de la foule, sans pour autant sacrifier la chaleur sonore. Les joueurs de mandoline et de violon évoluant dans des formations de folk, de bluegrass et de musiques du monde bénéficient de la même isolation et d’une reproduction naturelle. Au-delà de l’amplification traditionnelle des instruments, la réponse étendue dans les graves jusqu’à 10 Hz fait de ce microphone un outil précieux pour les concepteurs sonores et les ingénieurs du son de terrain qui capturent des vibrations structurelles, des sons de contact et des ambiances texturées pour la production cinématographique, de jeux vidéo et musicale.